古代书法家主要作品欣赏

　　古代书法家的主要书法作品具有非常高的书法艺术价值，有很高的观赏性，是如今很多书法迷友都十分追捧的东西，这些书法作品，在当今的书法市场中，往往是有价无市。下面是小编为你整理的古代书法家主要作品，希望对你有用!

　　古代书法家主要作品欣赏

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　　古代书法家主要作品图片4

　　浅谈书法作品审美的步骤

　　书法艺术教育家李鑫华评委点评推荐书法作品之一，《书山有路勤为径，学海无涯苦作舟》面对一件书法作品，如何进行审美，如何进行评价，是有其可遵循的规律，或可用的方式方法的。这幅作品审美与评品的过程，做一简单的说明与分析，从中得出审美评判的依据或标准，以便各位书法爱好者作为借鉴。最先，对作品做一大致的评价：王闻杰同学的书法作品对联《书山有路勤为径，学海无涯苦作舟》，是学习唐代书法家欧阳询的书法风格的创作，从整幅作品的大章法而言，亦即整体观感，效果不错;就单字小章法而言，在值得充分肯定的前提下，有些不足或欠缺，尚待进一步提高。第一，关于大章法的成功之处。首先，从其大章法的创作效果而言，其成功之处有三。

　　其一，最为突出的作法之一，是选用了红色洒金团花图案作背景的纸张进行创作。利用有图案之背景为格界，进行创作，相当于打好界格进行创作，因而可以使得每个字的摆放位置较为准确，结果均匀合度，整饬可观。作为学生而言，能写出如此位置摆放合度的效果，实属不易。在选用创作材料方面，先胜一筹。

　　其二，还是就大章法而言，因选用材料—纸的设色与图案，尤其是印刷得较为清晰整齐的图案，不仅决定了书写的位置的整齐一致，而且图案的背景作用，也对于所书之字的小章法，即间架结构的优劣，给予了一定程度的遮掩或干扰作用，从而让观众可以忽略掉一些对所书写的每个字的精挑细刻式的评品，或者说让观众“被”忽略掉一些原本应当有的评价标准，“被”原谅创作者的不足或欠缺之处。从心理学角度而言，就是利用了图案的干扰，降低了观众的挑剔的精细程度。这是在选材料创作方面，再胜一筹之处。

　　其三，还是其在大章法方面的优胜之处，还在于正文部分与落款小字及印章部分，均属于位置合适，大小合度。属于近乎专业水平的创作作品。先说落款位置的高低，合于古人的下款一般要在正文的第三个字偏下的位置，本作品合乎规矩，而不像社会上有号称书法家者的作品，无规无距，随处乱题款，还自鸣得意，全然没有基本的传承教育和起码的书法审美标准。再就是落款用字字径的大小，字距之间的远近，也都属于得体之范畴。而不像有些社会上所谓的“书法家”的“作品”，为了突出和张扬其本人，主张用多大笔写正文，最好就用多大笔落款。落款用笔要看创作作品的形制和尺幅，因类制宜。如果说创作手卷式的作品，无可非议，但要是写大篇幅的，对联，甚至鸿篇巨制的条幅类的作品，落款用字，必须要尽量小一些，以突出主题正文部分。而不是为了彰显书写者个人的名号，而毫无节制，任其无拘无束，不讲究规矩。虽然说“不知这不为过”，但是，要因人而异，区别对待。作为少儿学生，以前可能不知道，以前的做法不为过。但是，周围有的人如果号称是“书法家”者流的话，那就必须要懂得规矩，他不懂规矩，你就不必跟他学习。要学会择善而从。这也是作为少年儿童书法爱好者，从现在起就应当逐渐学习和养成的书法或书道的规矩。再说说款识中的印章。两枚印章，一阴一阳，较为匹配。姓名章“王聞傑印”为阳文章，下面配了一枚阴文章“好学为福”，从阴阳相对使用而言，颇为讲究;从印章之钤印于白宣纸上，再剪裱于对联之上的作法，艺术讲究之列。此外，两枚印章之刻治，也很讲究。当然，印章也许为他人所治，倒也无妨。如为书写者本人所治，则更为可嘉。总而言之，此件书法参赛作品，就其佳妙之处而论。