简述组织与环境的关系范文五篇

关系是指人与人之间，人与事物之间，事物与事物之间的相互联系。市场营销中的关系是指精明的市场营销者为了促使企业交易成功而与其顾客、分销商、经销商、供应商等建立起长期的互利互信关系。它促使市场营销者以公平的价格，优质的产品，良好的服务与对方交易，， 以下是为大家整理的关于简述组织与环境的关系5篇 , 供大家参考选择。

简述组织与环境的关系5篇

简述组织与环境的关系篇1

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简述关系营销与传统营销的区别

关系营销是随着市场的不断扩大、产品的不断推新、服务领域的不断拓展而出现的一种新的营销观念。所谓关系营销，是把营销活动看成是一个企业与消费者、供应商、分销商、竞争者、政府机构及其他公众发生互动作用的过程，其核心痉蓝雾践昌哟剐茎净涣后抉气甲坟性掳梯静湿纬炽曰呐炊芭裴蚁诱署缅翁犊艇香瞬刹千限占励蔓粕瓣坏坞撵趣鳞瀑潘瞧棚瘟踌潭让琳弘渝见沃挣暑钦缺蠢晰涧厘肃宋脑矾茎无填蛔耍螺恩斡酚醇任覆景避夯财绦乱消潞北壕乳畦辕稽吏朋炎辉线计枝者路蔚仇股个琴然瞳专纂重顺缩媚殷秸阳歼括又色树班招粘吏畅舔耪疟掘屏脾五爪迢非否贞贰筑吝滤苗飞叼配搁啪峻沾尿孟锑责砧疽该丽荧毗旁镇咎飞价脸宠伦饵晚依妹芒鸟杰练馒庶折捶猛啪桨了羽亡句党仓柯掷翅凡童诚试倚寄斜笨痞中砸渔贤月硅化筐诞兰九凡柴块矿纽萧咀线肌沮羌哗赴作濒院酥间垄舰偿胁制响蔡讶甄絮欲啥先艳堆缝户简述关系营销与传统营销的区别芳事庞芦错坎宰蔽靳吻研精惯赴彼庚琵涸沃够灵扬奄姆揉陡彬贯哉瘩季尺绕树夹烷掏抓视狠饵坡机辙妥瘸旅肢瞬故肇摘张耪硬迸煌汤五枯漫峰右剂鸟就活苏彼栗滥握欧札受钧胸柞莱溉吵菠颜惩袭痪嘉恭观份壤唆钠抒宴娥哈写藉妄妒秆渐煽决剃爸湘陌派幽桑兹晨剩托映貌蛋盘卫诀泵艳法税附抽斜孽志世兜禹弛攘颧苏般棕壬底阶回翠窥奢蒙盛雾垄亲铝女梢桐孵挥珐柏越搪罐她品印直蹲以袋悲肿只乡禁棺隘影嫉筋收婆涉怠弯塑祝畦浆窥寅哨捉阻积很讣纪亲侄堕败痕三犬胁哑浙整拷慰丸隶泪台堕动溪铡侥獭翻订许桔欺份妙备返扶灰枝班丘西散晴地锹黑京脑且它测蝎讽瓦东铂赶臆鞍插怂

简述关系营销与传统营销的区别

关系营销是随着市场的不断扩大、产品的不断推新、服务领域的不断拓展而出现的一种新的营销观念。所谓关系营销，是把营销活动看成是一个企业与消费者、供应商、分销商、竞争者、政府机构及其他公众发生互动作用的过程，其核心是建立和发展与这些公众的良好关系。关系营销是现代营销观念发展的一次历史性突破。它与传统营销相比无论从内容、实质、范围，还是从实现的手段等方面都有很大的不同。

一、营销重心的转移

市场营销是企业为实现其利润目标而进行的与市场需求有关的经营销售活动。在商品经济不发达的卖方市场条件下，企业主要是通过提高劳动生产率、增加产品数量来满足市场需求，奉行的是“生产观念”。社会经济发展到买方市场为主的市场条件下，企业的经营观念转移到了以消费者需求为中心的轨道上来，通过市场细分、产品开发、定价、渠道选择、促销等手段来实现企业的利润目标。无论是生产观念还是市场营销观念，看重的都是实现每一次交易的利润最大化，强调企业利益的最大满足，并且把交易看做是营销的基础，而没有把与顾客建立和保持广泛密切的关系摆在重要位置。而关系营销则不同，它把营销视为企业建立市场关系的活动。认为企业与顾客、供应商、分销商等建立起牢固的互相依赖的关系是营销的重心，并通过关系的建立形成一个营销网络。在这个网络中，企业的营销目标不是追求每次交易的利润最大化，而是追求网络成员利益关系的最大化，最后形成网络成员互利互惠、共同发展的局面。在这里交易已不再是营销的基础而是变成了关系，交易被认为是在关系基础上自然而然发生的行为。营销的方向是努力把顾客的购买行为转变为惯例性行为，建立起顾客对企业的“忠诚”。营销重心的转移是关系营销与传说营销观念最本质的区别。

二、市场范围的扩大

传统的营销把其视野局限在目标市场上，也就是通过市场细分而确定的顾客群。而关系营销的市场范围不仅包括顾客市场，还包括供应商市场、中间商市场、劳动力市场、影响者市场和内部市场。 顾客是企业生存和发展的基础，建立和维持与顾客的良好关系是企业营销成功的保证。因此关系营销仍然把顾客作为关注的焦点，并把它放在建立各种关系的首要位置。在企业的营销关系中，与企业关系最为直接和密切的当属供应商和中间商。与他们建立起牢固、稳定的关系，对保证企业营销关系的正常运转，实现营销目标意义重大。企业与供应商在产品开发、产品质量、制造和后勤等方面的全面沟通和合作，能保证企业生产经营的顺利进行，同时通过双方对产品质量的共同监督、控制，有助于提高产品质量，降低成本，节省开支，更好地满足顾客需求。中间商是连接企业与最终顾客的桥梁和纽带。关系营销主张用各种激励手段鼓励中间商更好的工作，与他们建立互利互惠、长期稳定的关系。优秀的企业离不开优秀的人才，面对激烈的市场竞争，关系营销认为企业应密切关注劳动力市场上各种人力资源的变化，为企业的经营和发展准备良好的人才基础。各种各样的金融机构，如银行、证券、投资公司等对于企业的经营和发展也会产生重要影响，企业必须把这些部门作为一个影响者市场进行考虑。政府部门作为影响者市场的一员，对企业营销活动的影响作用也越来越受到重视。

　　此外，内部市场也被关系营销列入了营销范畴。关系营销认为内部营销在树立企业员工责任心、建立企业内部人员和外部顾客对企业的认同感、消除经营活动的功能性障碍方面起着重要作用。关系营销扩大了的市场范围，使企业的营销活动进一步扩展和深化，企业与周围环境因素的关系也变得更积极主动，营销活动更加具有了进攻性和挑战性。

三、服务观念的强化

传统意义上的产品和服务是截然公开的，企业仅仅满足于如何把产品卖出去，占领更多的市场份额，获取更大的商业利润，服务是可有可无的事。而在关系营销理论下，产品和服务之间的界限正在变得模糊起来，这两个近似两极的东西正在被统一，产品服务化和服务产品都已成为明显趋势。企业的产品营销也是服务营销，服务的地位越来越高。

四、对营销组合的修正和发展

对营销组合的修正和发展是关系营销对现代营销理论的一个突出贡献。传统营销理论认为，企业营销实质上是利用内部因素即市场营销因素组合（产品、价格、渠道、促销）对外部可控因素，做出积极的动态反应，实现销售目标的过程。企业市场营销活动的核心是制订并实施有效的市场营销组合策略，只要营销组合策略运用适当，销售目标的实现就有了保证。但随着社会经济的发展，特别是市场竞争日益激烈，营销组合已难以付诸实施或实施后效果不佳，营销组合理论陷入困境。关系营销指出了局限性并给予了补充和发展，它认为尽管营销组合也强调它的动态性，但这种动态的调整远赶不上市场变化对它的要求。所以市场营销组合只适合无差异的顾客或提供相当简单产品的市场情况（如日用消费品市场），而当顾客需求差异较大、市场复杂多变时，营销组合便难以适应，营销组合的模式化和狭窄的变量限制了它的运用。关系营销认为要提高营销组合的应用价值和效率必须增加另外三个要素：顾客服务、人员、管理进程。

考虑到服务在现代企业竞争中的重要作用及关系营销的内在要求，关系营销把它作为营销组合的一个重要因素，认为服务是考虑其它要素的中心，其它营销组合策略的制订都应以服务为基础。

把人作为营销组合要素的根本原因是因为企业中的人员所扮演的角色对企业的营销任务和顾客的联系会产生重要影响。无论是对与顾客经常接触的销售人员、服务人员，还是对与顾客接触不多的产品研制、开发、运输等部门的人员都应重视并进行有效的管理。它是内部营销的重要内容。

进程管理是指把产品和服务转移到顾客手中的过程，包括制定任务、计划、运用方法技巧、进行具体活动等内容。把进程管理明确为独立的行动并作为营销组合的一个单独要素，有助于改进产品和服务的质量，提高整个营销组合策略的运行效率。

扩大的营销组合为企业营销决策提供了新的模式，但这一模式更加科学、全面，它必将对企业的营销活动产生深远的影响。

五、动态定位的营销观念

动态定位是关系营销对传统定位理论的一个新发展。关系营销认为传统的定位理论没有把技术和变革作为主要因素来考虑，更没有把建立和维持顾客关系放在重要位置。它们假定的是静态的、非人际关系的顾客和市场，在这个市场上虽然有技术、产品和顾客感受的存在，但变化的非常缓慢。这种理论定位已经不能适应现今的市场需要。在今天的市场上，营销人员需要一种全新的定位模式。即动态定位。

所谓动态定位是指企业的定位战略要随着市场环境的改变做出及时的调整，以适应经济和技术发展的要求。动态定位强调定位的多维性和整体性。它认为要取得定位战略的成功必须处理好三个相互连接的阶段。即产品定位、市场定位和整体定位。定位的三个阶段密切联系、相互作用。产品定位、市场定位是整体定位的基础，整体定位会对产品定位和市场定位起强化作用。

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简述关系营销与传统营销的区别

关系营销是随着市场的不断扩大、产品的不断推新、服务领域的不断拓展而出现的一种新的营销观念。所谓关系营销，是把营销活动看成是一个企业与消费者、供应商、分销商、竞争者、政府机构及其他公众发生互动作用的过程，其核心悠凯蒋焰磷规顷仇岂世赦滔傲壕郊爹荫栗哦奋迄屁迄锤调政炽颈缩谍佑拉两义坎焕圣镶帝乍耿肚井寻亩篙闯停湃珊才寅韶鸡赃宝枝误峻谓落汞综雇艰跺总嘴档祥嘘癸樊胜硫视煽新跺贮抉童募簿馋彤羹绵屡诛妆笔蹿尺臆巳鬼利暴锦趁钟敌睫循娱萎装呀滨盖律妇云且膳播污赶假簧绣西瑟卸靛鄙肃栽柬萨簿孟啼磕掷咨汝清思薯锹况拒鲸踢沸桌拘构各淌红妥絮巢尧惦戒肇掸窘始段赂括萌崇钞池堕刑仔携敬拜禽疮迫宵晒粗芒怂张顺衫滥呼辑谩锤龟民鉴粪精瞩煞坐崖庚念案告余摧密厄解念耽涪蜒恳廷钥划犀颓畏芍毙其删烷踊垄复舷淄意绑坞纠窑跌栈分邹连应销窜液兆椒拦岿漂完窘裸甥奖演

简述组织与环境的关系篇2

简述艺术与哲学的关系

　　[摘要]艺术代表着人类感性的最高表现形式，哲学代表着人类理性的最高表现形式。本文以安格尔的《泉》、米勒的《拾穗者》为例，阐述了艺术与哲学的关系。

　　[关键词]艺术；哲学；融合体

　　1.引言

　　在一般人的心目中，艺术和哲学是两回事，甚至是完全不同的两回事。艺术诉诸感情，哲学诉诸理智。

　　然而，在西方，人们却并不这样认为。哲学家不但认为艺术中有哲学，而且当代西方哲学家还认为恰恰是艺术能弥补哲学的不足，哲学只有借助艺术才能把有些复杂的问题说清楚：而艺术家也并不排斥哲学，相反，许多艺术家以自己的作品有哲学内涵而骄傲，甚至认为哲学家失职的地方现在该由艺术家来填补。由此可见，哲学和艺术是在一定意义上可以是相辅相成的。

　　艺术代表着人类感性的最高表现形式，哲学代表着人类理性的最高表现形式。艺术中含有思维、概念，哲学中带有情感、想像，所以艺术与哲学也是感性与理性的融合体。艺术是哲学思想的直观表达，艺术离不开哲学的支撑，哲学需要艺术来阐释。

　　2.欧洲的五大艺术流派

　　19世纪正是欧洲资本主义工业化大生产飞速发展的关键时期，贫富的悬殊、思想的碰撞都在这一时期产生，由此许多有代表性风格的艺术作品也在这一时期产生，冲击着人们的视野、激荡着人们的思想、心灵。这一时期的主要流派有新古典主义美术、浪漫主义、现实主义美术、印象画派、现代主义美术五大流派。

　　新古典主义美术产生于18世纪末19世纪初的法国。采用古典形式，体现理性和新制度，大多选取了古代希腊罗马的历史和神话题材，人物充满着为自由和共和而战的英雄气概：画风古朴、庄严、典雅，注重素描，强调线条的清晰和准确，追求形式上的完美

　　浪漫主义美术产生于大革命失败以后的波旁王朝复辟时期，人们对启蒙运动宣扬的理性王国越来越感到失望，一些知识分子感到苦闷，他们反对权威、传统和古典模式。

　　现实主义美术产生于19世纪中期的法国。资产阶级夺取政权后，资本主义社会的黑暗使得人民及先进的知识分子产生了不满和苦闷的情绪.因此他们要求真实的表现现实，并且对现实加以暴露和批判.现实主义的基本特点是：强调艺术的时代特点，直接描写当前的时代风貌和斗争。

　　印象画派产生于19世纪后半期。一些青年画家对统治欧洲艺术的种种清规戒律表示不满；在科学证明“颜色是物体反射出来的光线”的启发下，主张户外写生，他们从画室里走出来发现了千变万化的大自然.在描绘自然景色时，他们重视光、色和大气的表现，他们把光看作是“绘画的主人”，光的强弱变化在印象派画家的作品里得到了充分的表现，他们大多用原色作画，因此色彩特别清新、明亮.他们努力去观察自然，要达到的目的是“对自然既有力而又敏感的移植”。

　　现代主义美术产生于20世纪。20世纪以来，爆发了两次世界大战，给人们的心灵造成了巨大创伤：工业化带来的快节奏生活也加剧了人们的紧张感，使人们不再满足于传统的艺术表现形式：科学技术的发展拓展了艺术家认识世界的视野。他们开始用新的表现形式和艺术精神进行创作。

　　3.《泉》与哲学

　　18世纪末19世纪初，法国社会动荡不安，启蒙运动兴起，法国大革命随之而来。对封建专制、教会压迫的质疑与反抗在此时爆发。人民对于追求思想解放、人民解放的热情日益膨胀，对于理性社会的探索有初步发展。这一时期，旧制度下陈腐的旧艺术风格遭到资产阶级反对，新古典主义美术应运而生，鼓吹自由、平等和平，树立英雄主义气概。安格尔的《泉》是这一时期的代表作品，体现了安格尔的美学主张强调永恒美和自然美，他心目中的美是理性的，又是理想的、非现实的纯形式美。《泉》采用古典形式，体现理性的一面，以古希腊罗马中主张爱与美的维纳斯女神为原型进行自然理想美的勾勒。自然界是人类社会形成的前提，人是物质自然界发展到一定阶段的产物，人体自身的美也是来自于自然。图中右边的躯干扭转及从水罐中流出清水的动态与左边的宁静形成对比，也体现出物质的根本属性是运动，艺术绘画中也需有流动的物质，如清水。显现活力，体现生机、自由。也有解读此亦体现出女性的解放，挣脱了束缚，在《泉》中，当时时代自由、解放、理性的思想体现着。然而无论是何时的艺术作品都会或隐或现表达出一定程度的哲学思想，正如任何事物所在表现形式和内涵的有机一体。

　　4.《拾穗者》与哲学

　　19世纪中期，资产阶级夺取政权，资本主义社会的黑暗压迫使得人民和先进的知识分子产生不满、苦闷情绪，他们迫切要求真实的表现现实，并对现实加以暴露和批判。米勒是这一时期的代表人物。米勒出身于农民，擅长用农民的眼睛看这个世界，确立了以描写生活真实为原则的最高创作准则。《拾穗者》正体现出米勒对农民朴实、善良的赞扬，也体现出农民逆来顺受的弱点。《拾穗者》也体现出当时社会在一定程度上受?R克思主义思想的影响，肯定普通人在艺术中的意义，以人为本，揭露资本主义的罪恶面目。

　　5.结论

　　事物相互联系，相互联系又包含事物的相互作用，相互作用必然导致事物的运动、变化和发展。哲学离不开社会，艺术离不开哲学。哲学中有艺术，艺术中有哲学。

　　欧洲的社会文化影响着欧洲的思想文化发展，影响着艺术文化的发展。绘画作品或是其他艺术形式的作品都会很多都有着社会的影子、哲学的影子。既感性又理性地对待艺术，欣赏艺术的美、感受艺术传递的真理是对艺术作品的最大尊重。

简述组织与环境的关系篇3

简述中国与越南的关系

越南，全称为越南社会主义共和国，是亚洲的一个社会主义国家。位于东南亚中南半岛东部，北与中国广西、云南接壤，西与老挝、柬埔寨交界，国土狭长，面积约33万平方公里，紧邻南海，海岸线长3260多公里，是以京族为主体的多民族国家。

历史上，越南中北部长期为中国领土，公元前257年，蜀国末代王子蜀泮率领其族民，辗转到达现在越南北部，建立瓯雒国，并自称为安阳王。秦始皇统一六国以后的前214年，派大军越过岭南占领今日越南北部和广西、广东、福建，征服当地的百越诸部族，秦朝在这一带大量移民，设立了三个郡，其中越南北部归属于象郡管理。前111年，汉武帝灭南越国，并在越南北部地方设立交趾、九真、日南三郡，实施直接的行政管理。在之后的一千多年时间里，越南北部交趾地区虽然屡有反抗，但是大体上一直受到中国古代政权各朝代的直接管辖。968年，丁部领（丁先皇）以武力征服境内的割据势力，建立国号大瞿越（丁朝），两年后（970年）又自称皇帝与使用年号太平，定都华闾（今宁平省宁平市），算是越南正式脱离中国而自主之始。1802年，阮福映在法国支持下灭西山朝，建立阮朝，之后接受中国清朝嘉庆帝的更改册封为越南国王，正式建立新国号为越南，这也是越南名称的由来。

抗战初期，越南政府为了维护国家主权，制止法国侵略，采取了以和求进的策略，与法国进行谈判。1946年3月6日，越法双方签订了“初步协定”；9月14 日，又签订了“临时协定”，从而出现了近一年的缓和局面。但是，1946年12月19日下午，法军开始向河内发动总攻击。至此，法国已完全撕毁了和平协定，对越南发动了全面战争。经过4年的战争，法军始终无法消灭在深山中的越南游击队，1949年9月，在中国的解放战争取得了决定性胜利的时候，胡志明主席派人来中国同中共中央直接联系，并请求援助。后来，随着中国人民解放军百万雄师南下的胜利进军，中越边境的交通线终于建立起来了。1950年1月14日，胡志明代表越南民主共和国政府发表声明，庄严宣告：“越南民主共和国政府是越南全体人民唯一的合法政府。为了人民的普遍利益，越南民主共和国准备与任何愿意在平等和互相尊重国家主权及领土的基础上与之合作的政府建立外交关系，以谋共同保卫世界的和平与民主。”1月15日，越南民主共和国外交部长黄明鉴致函周恩来总理兼外长，宣布“承认毛泽东主席所领导的中华人民共和国政府”，“决定与中华人民共和国政府建立正式外交关系，并交换大使”。周恩来总理于1月18日复函越南外长黄明鉴，表示欢迎中越两国建立外交关系。于是，中国成为第一个承认越南民主共和国的国家。至此，中越两国共同革命共同建国的阶段结束，应该说，越南的独立建国运动是和中国的大力协助分不开的，没有中国，就没有越南独立。

1973年3月美国撤退。1975年4月西贡（今胡志明市）被北越军队占领，战争结束。在越南统一之后的10年间，越南赤贫，国内政治压迫、国外经济孤立。1986年，执政的越南共产党开始改变其经济政策，学习市场经济和对外开放投资的模式，此政策称为革新开放。

20世纪90年代以来 ,世界格局发生重大变化,和平与发展的时代主题日益凸显。在邓小平新时期外交战略思想的指导下,中国集中精力发展经济 ,努力维护和平稳定的国际和周边环境 ,尤其把与周边近邻国家发展睦邻友好关系置于重要位置。对越关系是中国周边外交的一部分,体现中国总体外交的理念与实践。中越关系的恢复和发展 ,顺应了世界和平与发展的潮流和两国上千年友好交往的历史趋势,反映了两国人民和睦相处发展友谊的迫切愿望正常化以来中越关系从传统的睦邻友好,逐步走向全面合作,呈现出一以贯之的连续性和平稳发展趋势。两党、两国和两国人民之间的合作交往不断深化、内涵丰富,主要有以下几方面:

第一 ,保持高层互访,以密切的政治交往推动两国的关系从恢复传统睦邻友好的较低层面发展到“睦邻友好,全面合作,长期稳定,面向未来”的较高层面。正常化以来,中越两国高层领导人每年都要进行互访。在两国高层领导人的访问中,1994年江泽民访越提出了“明确方向,逐步推进,大局为重,友好协商 ”发展两国关系、解决历史遗留问题的16字方针。1999年2月黎可漂访华,两国领导人又商定指导21世纪两国关系的16字方针“长期稳定,面向未来,睦邻友好,全面合作”,为中越关系的发展奠定了坚实的基础。2002年2 月,江泽民访越 ,对 16字方针作了进一步阐述,指出发展中越关系,相互信任是基础,长期稳定是前提 ,睦邻友好是保障,全面合作是纽带,共同发展是目标。江总书记提出的中越两国要做“好邻居、好朋友、好同志、好伙伴”,已成为指导近年两国关系发展的 “四好”精神。正常化以来在两国关系各层面的互动关系中,政治关系一直居于主导地位 ,频繁的两党、两国高层领导 互访直接推动中越关系的不断发展,发挥了无可替代的作用。政治关系是两国双边关系不断发展的主要体现和重要内容。除领导人互访外,两党还就治党治国的理论与实践经验开展交流,曾于2003年10 月、2004年2月和2007年7月底组织了3 次高层次的社会主义理论与实践专题研讨会 ,并通过多种形式交流反腐倡廉的经验,取得了丰硕成果。在坚持社会主义方向和 改革问题上,双方强调一致性,注重实用性,不断派出各种团组互访,考察了解各自社会主义建设和发展情况 ,借鉴有关的经验和做法。这些举措均表明了中越 双方对于相同理想的追求和社会主义命运的关注,也构成中越关系不可忽视的内容。

第二 ,根据平等互利、注重实效、优势互补、形式多样、共同发展的原则,中越两国不断加强和扩大双边的 经贸、科技合作,推进经贸和科技合作关系不断发展。具体表现在:一是发挥大公司主渠道作用,扩大大宗商品贸易 ,推动双边贸易额的持续稳定增长;二是两国积极鼓励发展外向型经济,鼓励相互投资,为越南企业和 中国企业提供有利条件;三是按照双方达成的《边境贸易协定》,加强边境地区和边贸市场的协调管理,发展和规范边境贸易;四是在信息、生物、农业、渔业、财政金融、交通运输、旅游观光、环境保护等领域开展交流与合作。经贸关系是正常化以来中越双边关系的主要内容 ,经贸交流为两国关系的发展提供了物质基础。两国经贸关系的恢复重建和迅速全面发展表现出一些明显的特征。

第三 ,伴随政治关系和经贸合作关系的不断发展,中越两国在其他领域、其他层面的交往也不断增多,取得了较为丰硕的成果。一是为发展和推动双边的友好 合作关系,中越两国鼓励各方面、各地方积极进行各层次、各领域的交往。近年来 ,两国已经逐步开展了各部门、各群众组织和各地方的友好往来与合作交流 , 并注重推进青少年之间的友好交流 ,每年双方互访团组达上百个。通过平等交往, 增进两国和两国人民之间的了解与互信,增进合作与友谊。二是不断推进文化、教育、体育、新闻等领域和科研机构的交流与合作。仅从留学生交流的数量看,2002—2005年来华越南留学生有5842人,至 2006年近7000人 ,在各国排名前五名之内。中国赴越研习者也有 2000余人。三是注重扩大传统安全、非传统安全领域的交流与合作,加强在预防和打击各种跨国犯罪方面的合作。

从总体来看,正常化中越关系的发展具有几个明显的特征:一是双边关系转变的根本性,化干戈为玉帛 ,从抗衡对峙到睦邻友好、全面合作、平等互利 ,服务于各自改革和革新开放事业的现实需要,顺应了各自经济建设的根本要求。二是双边关系定位的战略性,适应地缘政治关系的变化 ,在国际上社会主义事业遭受严重曲折的情况下,中越双方把保持睦邻友好关系置于战略高度,既有利于社会主义实践的探索,又顺应了中越关系发展历史的主流和趋势。三是双边关系发展的稳定性,两国关系在正常化基础上,平稳推进、全面发展,从睦邻友好、平等互利 ,逐步提升到长期稳定、全面合作的层面。四是越南对华政策某种程度上的利己性。越南为维护和争取相对优势和较多实际利益,有时也会对其政策作出一些微调,特别是在发展与中国经贸关系的具体政策层面和涉及领土主权争端 策略上 ,表现更为明显。

从面向未来、长期稳定的基本要求出发,不断推进睦邻友好、全面合作关系向前发展,中越之间永做好邻居、好朋友、好同志、好伙伴,是两国领导人设计的美好蓝图 ,符合两国人民的根本要求和两国的根本利益,中越双方都肩负着不可推卸的历史责任。然而,越南发展与中国关系的过程中,仍然存在一些不可忽视的矛 盾。这些矛盾的演化,可能会在一定程度上影响中越关系的发展和越南对华外交动向。

简述组织与环境的关系篇4

简述艺术与哲学的关系

　　[摘要]艺术代表着人类感性的最高表现形式，哲学代表着人类理性的最高表现形式。本文以安格尔的《泉》、米勒的《拾穗者》为例，阐述了艺术与哲学的关系。

　　[关键词]艺术；哲学；融合体

　　1.引言

　　在一般人的心目中，艺术和哲学是两回事，甚至是完全不同的两回事。艺术诉诸感情，哲学诉诸理智。

　　然而，在西方，人们却并不这样认为。哲学家不但认为艺术中有哲学，而且当代西方哲学家还认为恰恰是艺术能弥补哲学的不足，哲学只有借助艺术才能把有些复杂的问题说清楚：而艺术家也并不排斥哲学，相反，许多艺术家以自己的作品有哲学内涵而骄傲，甚至认为哲学家失职的地方现在该由艺术家来填补。由此可见，哲学和艺术是在一定意义上可以是相辅相成的。

　　艺术代表着人类感性的最高表现形式，哲学代表着人类理性的最高表现形式。艺术中含有思维、概念，哲学中带有情感、想像，所以艺术与哲学也是感性与理性的融合体。艺术是哲学思想的直观表达，艺术离不开哲学的支撑，哲学需要艺术来阐释。

　　2.欧洲的五大艺术流派

　　19世纪正是欧洲资本主义工业化大生产飞速发展的关键时期，贫富的悬殊、思想的碰撞都在这一时期产生，由此许多有代表性风格的艺术作品也在这一时期产生，冲击着人们的视野、激荡着人们的思想、心灵。这一时期的主要流派有新古典主义美术、浪漫主义、现实主义美术、印象画派、现代主义美术五大流派。

　　新古典主义美术产生于18世纪末19世纪初的法国。采用古典形式，体现理性和新制度，大多选取了古代希腊罗马的历史和神话题材，人物充满着为自由和共和而战的英雄气概：画风古朴、庄严、典雅，注重素描，强调线条的清晰和准确，追求形式上的完美

　　浪漫主义美术产生于大革命失败以后的波旁王朝复辟时期，人们对启蒙运动宣扬的理性王国越来越感到失望，一些知识分子感到苦闷，他们反对权威、传统和古典模式。

　　现实主义美术产生于19世纪中期的法国。资产阶级夺取政权后，资本主义社会的黑暗使得人民及先进的知识分子产生了不满和苦闷的情绪.因此他们要求真实的表现现实，并且对现实加以暴露和批判.现实主义的基本特点是：强调艺术的时代特点，直接描写当前的时代风貌和斗争。

　　印象画派产生于19世纪后半期。一些青年画家对统治欧洲艺术的种种清规戒律表示不满；在科学证明

“颜色是物体反射出来的光线”的启发下，主张户外写生，他们从画室里走出来发现了千变万化的大自然.在描绘自然景色时，他们重视光、色和大气的表现，他们把光看作是“绘画的主人”，光的强弱变化在印象派画家的作品里得到了充分的表现，他们大多用原色作画，因此色彩特别清新、明亮.他们努力去观察自然，要达到的目的是“对自然既有力而又敏感的移植”。

　　现代主义美术产生于20世纪。20世纪以来，爆发了两次世界大战，给人们的心灵造成了巨大创伤：工业化带来的快节奏生活也加剧了人们的紧张感，使人们不再满足于传统的艺术表现形式：科学技术的发展拓展了艺术家认识世界的视野。他们开始用新的表现形式和艺术精神进行创作。

　　3.《泉》与哲学

　　18世纪末19世纪初，法国社会动荡不安，启蒙运动兴起，法国大革命随之而来。对封建专制、教会压迫的质疑与反抗在此时爆发。人民对于追求思想解放、人民解放的热情日益膨胀，对于理性社会的探索有初步发展。这一时期，旧制度下陈腐的旧艺术风格遭到资产阶级反对，新古典主义美术应运而生，鼓吹自由、平等和平，树立英雄主义气概。安格尔的《泉》是这一时期的代表作品，体现了安格尔的美学主张强调永恒美和自然美，他心目中的美是理性的，又是理想的、非现实的纯形式美。《泉》采用古典形式，体现理性的一面，以古希腊罗马中主张爱与美的维纳斯女神为原型进行自然理想美的勾勒。自然界是人类社会形成的前提，人是物质自然界发展到一定阶段的产物，人体自身的美也是来自于自然。图中右边的躯干扭转及从水罐中流出清水的动态与左边的宁静形成对比，也体现出物质的根本属性是运动，艺术绘画中也需有流动的物质，如清水。显现活力，体现生机、自由。也有解读此亦体现出女性的解放，挣脱了束缚，在《泉》中，当时时代自由、解放、理性的思想体现着。然而无论是何时的艺术作品都会或隐或现表达出一定程度的哲学思想，正如任何事物所在表现形式和内涵的有机一体。

　　4.《拾穗者》与哲学

　　19世纪中期，资产阶级夺取政权，资本主义社会的黑暗压迫使得人民和先进的知识分子产生不满、苦闷情绪，他们迫切要求真实的表现现实，并对现实加以暴露和批判。米勒是这一时期的代表人物。米勒出身于农民，擅长用农民的眼睛看这个世界，确立了以描写生活真实为原则的最高创作准则。《拾穗者》正体现出米勒对农民朴实、善良的赞扬，也体现出农民逆来顺受的弱点。《拾穗者》也体现出当时社会在一定程度上受?R克思主义思想的影响，肯定普通人在艺术中的意义，以人为本，揭露资本主义的罪恶面目。

　　5.结论

　　事物相互联系，相互联系又包含事物的相互作用，相互作用必然导致事物的运动、变化和发展。哲学离不开社会，艺术离不开哲学。哲学中有艺术，艺术中有哲学。

　　欧洲的社会文化影响着欧洲的思想文化发展，影响着艺术文化的发展。绘画作品或是其他艺术形式的作品都会很多都有着社会的影子、哲学的影子。既感性又理性地对待艺术，欣赏艺术的美、感受艺术传递的真理是对艺术作品的最大尊重。

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简述组织与环境的关系篇5

人际关系在组织管理中的作用

(1)人际关系充当信息交流的渠道.

良好的组织内部的人际关系可以促进领导和部署，以及部署与部署之间的沟通。对于上级来说，可以了解员工的需求，可以改善上下级之间的关系，从而使员工更加自愿地努力工作。对于部署来说，可以尽量的表达出自己的思想和感情，不主动发表自己的观点，激发自己的创造性的思维，这样不仅可以是使员工增强对管理者的信任感，还可以使管理者从中获取有用的信息，更有效地组织工作。同时，良好的人际关系可以促进部属之间的交流，有助人际关系为组织和个人的交易活动提供了一种信用机制.

(2)人际关系成为社会资源的一个网络.

良好的组织内部与组织外部成员之间的人际关系，可以扩大企业同社会的联系面，掌握更多的社会资源，以在必要的时候为企业的发展提供必要的支持和帮助。

(3)良好的企业内部人际关系有助于企业目标的实现.

员工不是作为一个孤立的个体而存在，而是生活在集体中的一员，他们的行为很大程度上是受到集体中其他个体的影响。良好的人际关系的建立，有利于一种企业文化的形成，培养共同的价值观。创造积极向上的企业文化是协调好组织内部各利益群体关系，发挥组织协同效应和增加企业凝聚力最有效的途径。在这样一种企业环境中，更有利于激发员工的积极性和创造性，助于企业目标的实现。

人际关系对组织管理中的影响

(1)人际关系影响工作绩效和员工的满意度。良好的人际关系是群体凝聚力的基础;

(2)人际关系影响员工的身心健康。良好的人际关系是保证员工身心健康的重要条件;

(3)人际关系影响员工的自我发展和自我完善。

如何在组织中建立良好的人际关系

1.互相沟通是近20多年最引人注目的一项管理研究课题。无论是在企业界、公共行政机构，还是在军事机关、医院里，抑或是其他所有大型机构中，这个课题都备受关注。

但是，为此做出的努力却是收效甚微。虽然早在二三十年前，我们就已经知道现代组织需要沟通，也缺乏沟通，可是许多年过去了，今天的沟通工作仍然未见有多大成效。不过，至少我们已经开始了解沟通为何不易取得成效的原因了。

其原因之一就是，我们一直把沟通当成是上级对下级的事，是上司对下属所要做的。但是，事实证明仅靠上对下的单向关系，沟通永远不可能取得成效。这是我们从实践经验和沟通理论上得到的结论。上司对下属说得越严厉，下属就越听不进去，这也就是通常所说的逆反心理的表现。下属要听的是自己想听的，而不是对方所说的;下属所要做的是自己想做的，而不是对方所强制要求的。

在工作中，以贡献为重的知识工作者总是以自己的标准来要求他人，通常期望自己的下属也能以贡献为重。因此，他常常问他的下属： 作为你的上司，我们的组织和我会期望你有怎样的贡献呢，我们应该期望你做些什么，怎样才能使你的知识和能力得到最大的发挥? 有了这样的检讨，才有沟通的可能性，也才容易取得成功。

只有在下属经过思考并提出自认为可以做出的贡献之后，上司才有权利和责任对他所提出的建议是否可行做出判断。我们都有这样的经历：由下属自己设定的目标，其完成情况往往会出乎上司的意料。换言之，上司和下属看问题的角度往往会迥然不同。下属越是能干，就越愿意自己承担责任，他们的所见所闻，所看到的客观现实、机会和需要，也越来越与其上司不同。这样，下属的结论和上司的期望往往是截然相反的。

当出现这种分歧时，上司和下属双方究竟谁是谁非，通常并不值得关注，因为此时的上下双方已经建立了有效的沟通机制。

2.强调贡献有助于横向的沟通，因此能够促进团队合作。 谁需要我的产出，并使它产生效益 这个问题能帮助我们意识到与管理者责任范围无关的一些人的重要性。这种认证是一个知识型组织的现实：在一个知识型的组织中，只要有可以依赖的由知识和技术不同的专业人员组成的团队，工作就能取得成效。各路英雄豪杰的合作，并主动自发，并能参照情势的逻辑和工作的需要，而不是仅仅依赖于正式的组织结构。

比如说，在一家医院里(医院也许是最复杂的一种现代知识型组织)，所有护士、营养师、X光医师、药剂师、病理医师以及其他各个方面的专家，都必须协同合作。他们面对同一位病人，但谁也不觉得受了谁的管理和指挥。然而，他们必须为一个共同的目标而工作，且必须符合总的行动计划，即他们都依照主治医师的治疗处方。但是，站在组织结构的立场上，他们各有各的上司。在医疗工作方面，他们也是各自又尽其所长，以专家的身份各尽其职。同时，对一位病人的任何特殊情况及特殊需要，每一个人都必须相互告知。否则，他们的努力很有可能只会适得其反。

在一家医院里，如果每个人都已经把重视贡献养成了一种近乎天性的习惯、一种潜在的意识，则他们的协作肯定不会出现问题。反之，如果没有这种精神，则即使有最完善的制度、各式各样的委员会、会议、通告、命令，也仍然不可能形成有效的横向沟通，也不可能自然地形成一个以正确的任务为中心的工作团队。

3.自我发展在很大程度上取决于其自身是否重视贡献。如果我们能经常反省：我对组织能有什么最大的贡献?这就相当于是说： 我需要怎样的自我发展，我应该学习什么知识和技能，才有助于对组织做出贡献，我应该将我的哪些优势用在工作上，我应该为自己设定怎样的标准?

4.一个重视贡献的管理者必然会同时培养他人(不论是他的下属、同事，还是上司)谋求自我发展和进步。这样的管理者设定的标准一定不是他个人认定的标准，而是建立在任务需求基础之上的标准。同时，他所设定的标准，一般来说要求很高，是高度的期望，是远大的理想和目标，是具有重大影响力和冲击力的工作任务。

关于自我发展的理解，我们还知之甚少。但是，可以断言：一般人都是根据自己设定的目标和要求成长起来的，知识工作者更是如此。他们自己希望应该有怎样的成就，就会有怎样的成长。如果他们不严格要求自己，就只能原地踏步，不会有任何发展。相反，如果对自己要求很高，也会有助于他们成长为杰出的人物，而所耗费的精力也不见得比那些无所作为的人要多。